Vivaldi - Música sacra (Versiones de Vittorio Negri)

Vivaldi - Música sacra (Versiones de Vittorio Negri) 

Antonio Lucio Vivaldi (Venecia, 4 de marzo de 1678 - Viena, 28 de julio de 1741). Compositor del alto barroco, apodado il prete rosso ("el cura rojo") por ser sacerdote y pelirrojo. Compuso unas 770 obras, entre las cuales se cuentan 477 concerti y 46 óperas.

Biografía

Su padre, el violinista Giovanni Batista Vivaldi, fue su primer maestro, y otro fue, probablemente, Giovanni Legrenzi. El 18 de septiembre de 1693 ingresó en un seminario y recibió sus primeras órdenes religiosas. En 1699 fue nombrado Subdiácono (4 de abril), luego Diácono (18 de septiembre de 1700) y finalmente ungido sacerdote el 23 de marzo de 1703. Más inclinado hacia la música que hacia las obligaciones religiosas, eventualmente logró se le permitiera dejar de decir misa por razones de salud.

El Padre de Antonio Lucio Vivaldi, el violinista Giovanni Battista, apodado Rossi (el Pelirrojo), fue miembro fundador del Sovvegno de’ musicisti di Santa Cecilia, organización profesional de músicos venecianos, así mismo fue violinista en la orquesta de la basílica de San Marcos y en la del teatro de S. Giovanni Grisostomo. La carrera del veneciano estuvo marcada por cuatro grandes etapas, dominadas todas ellas por la figura paterna:

La primera fue la de la adquisición de una fama europea en el terreno de la música instrumental con la publicación, por el editor veneciano Sala y después por el prestigioso impresor holandés Roger, de dos opus de sonatas para violín y dos colecciones revolucionarias de conciertos para el mismo instrumento: L'estro armonico en 1711, seguido de La Stravaganza en 1714. Estas obras novedosas superaron las innovaciones de Torelli y Albinoni, y le garantizaron un éxito fenomenal que se tradujo, en particular, en la reimpresión inmediata de sus opus en Londres y París.

La segunda etapa fue la de su contrato en la Ospedale della Pietà, un orfanato para niñas de su ciudad. Para ellas fueron creadas muchas de sus composiciones; en algunas transcripciones modernas de sus obras pueden leerse aún los nombres de las jóvenes para quienes iba dedicada cada aria. El 1 de septiembre de 1703, recién ordenado sacerdote y con 25 años, Vivaldi fue nombrado, maestro de violino de la orquesta de la Pietà y encargado después de la enseñanza de la viola all’ inglese. Su función era la docencia y adquisición de ciertos instrumentos para sus alumnas y la dirección de la orquesta de aquella institución que albergaba un famoso coro que reunía al conjunto de internas intérpretes. El nombramiento de un músico tan joven para aquel puesto envidiado da testimonio de los importantes apoyos de los que gozaba, y de la fama de compositor, fundada sin duda en la difusión manuscrita de sus obras antes de ser publicadas, pero, por encima de todo, en su formidable celebridad como prodigio del violín, que durante mucho tiempo suplantaría su renombre como compositor en Venecia e Italia. Vivaldi realizó en la Pietà a lo largo de su vida una carrera tumultuosa, consecuencia de su personalidad histriónica y enfermizamente independiente. Pero sus caóticas relaciones con aquella institución, sembradas de rupturas y reconciliaciones, no le impidieron hacer de aquel puesto prestigioso su laboratorio y su santuario, al mismo tiempo.

La tercera etapa fue la de su oficio como compositor y empresario de ópera, obteniendo grandes éxitos, fue cuando conoció a Anna Giraud, una joven cantante, que a partir de entonces estaría siempre con él. Fue entonces cuando compuso en Vicenza, en mayo de 1713, Ottone in villa, su primera ópera conocida, seguida de una auténtica conquista de la Venecia teatral que se basó en el control de los pequeños teatros de Sant’ Angelo y San Moise. Las partituras de las óperas fechadas en este primer período veneciano nos muestran unas obras suntuosas, exuberantes, testimonio de un temperamento dramático excepcional. Aquellas composiciones innovadoras e inquietantes, que imponían el stile nuovo atacando frontalmente al stile antico elogiado por los conservadores, le valieron la hostilidad de una gran parte de la aristocracia veneciana, cuyos teatros le cerraron herméticamente sus puertas. Por aquellas fechas, Vivaldi se confirmó igualmente como un formidable descubridor de la voz: él es, en efecto, quien dio a conocer a cantantes famosos como Fabri, Merighi o Strada, mucho antes de que Händel los contratara en Londres. En esa misma época, el compositor veneciano se impuso también y sobre todo como impresario en el sentido etimológico de la palabra, es decir, como empresario de espectáculos que produce tanto óperas propias como de otros compositores, revisándolas o uniéndolas a sus propias producciones.

Los cuadernos de viaje de un rico arquitecto de Francfort, Johann Friedrich Armand von Uffenbach, que asistió a la temporada de carnaval en Sant’ Angelo en 1715, nos ofrecen un vívido testimonio de este periodo de frenética actividad. Aquel aficionado ilustrado critica en sus notas los decorados y el vestuario, y admira a los cantantes diciendo que “fueron incomparables y no desmerecieron en nada de los del gran teatro”, es decir, el de S. Giovanni Grisostomo. Pero sobre todo se muestra estupefacto por Vivaldi, que le fascina con sus prodigiosas intervenciones al violín. Uffenbach escribe lo siguiente en su cuaderno: “Hacia el final, Vivaldi interpretó un magnífico solo seguido de una cadencia improvisada que me dejó verdaderamente estupefacto, pues no es posible que alguien haya tocado o llegue nunca a tocar así. Colocaba los dedos a un pelo del puente, hasta el punto de no dejar sitio para el arco, y lo hacía además sobre las cuatro cuerdas, realizando imitaciones y tocando con una rapidez increíbles”. La carrera lírica de Vivaldi remontó así su vuelo guiada por dos consignas: reformar y sorprender, en una coincidencia llamativa y premonitoria de arte y estrategia comercial.

La cuarta etapa de ese despegue fue la del desarrollo de una actividad estructurada como compositor particular, que multiplicaba sus compromisos puntuales y lucrativos con una red de clientes y mecenas. Esta actividad tuvo como objeto tanto la música instrumental, con la venta de conciertos escritos o adaptados específicamente en función de los encargos; la música vocal profana, con la venta de arias de óperas, cantatas o serenatas; y la música religiosa, mediante la composición de motetes, himnos, salmos y conciertos sacros para diferentes instituciones. Así es como Vivaldi escribió su Stabat Mater en 1712 para una iglesia de Brescia. Y así compuso también su primer oratorio, La vittoria navale, interpretado en Vicenza en junio de 1713.

Una de sus obras más conocidas son los primeros 4 de los 12 conciertos para violín de su Opus 8 denominados por Vivaldi como Il Cimento dell'Armonia e dell'invenzione (El Cimiento de la Armonía y la Invención), conciertos que fueron conocidos luego como Las cuatro estaciones.

Vivaldi está considerado como uno de los precursores de la música romántica. Sin embargo, no todos los músicos se mostraron tan entusiasmados con las obras del compositor italiano. Ígor Stravinski dijo de forma provocativa que Vivaldi "no había escrito cientos de conciertos, sino un único concierto repetido cientos de veces". Pero es precisamente, debido al establecimiento de la estructura del concierto con solista por parte de Vivialdi, que su desarrollo culminó con los Conciertos de Brandenburgo de J.S. Bach.

En el Siglo XX volvió a aparecer el interés por la obra de Vivaldi. Mencionemos a Antonio Fanna, Gian Francesco Malipiero, Angelo Ephrikian, y en especial Alfred Einstein quienes han difundido, editado y grabado en disco las obras de Vivaldi, muchas veces partiendo de manuscritos originales del compositor.

La selección de obras subidas, así como los intérpretes, se indican a continuación:

OBRAS

Lauda Jerusalem (Psalm 147), R.609

Introduzione al Gloria, R.642

Gloria in D major, R589

Laudate Pueri (Psalm 112), R.602

Laudate Dominum, R.606

Introduzione al Dixit, R.636

Dixit Dominus (Psalm 109), R.594

Magnificat, RV. 611

Beatus Vir, R.598

Kyrie, R.587

Introduzione al Gloria, R.639

Gloria in D major, RV588

Credo, R.591

Credidi propter quod, R.605

Laetatus sum (psalm 121), R.607

Domine ad adiuvandum me (Psalm 69), R.593

Beatus Vir (Psalm 111), R.597

Magnificat in G minor, R.610/611

Credo, R.592

Sacrum, R.586

Introduzione al Dixit Dominus, R.635

Dixit Dominus, R.595

In exitu Israel (Psalm 113), R.604

Nisi Dominus (Psalm 126), R.608

Gaude Mater Ecclesia, R.613 (Hymnus)

Salve Regina, R.616 (Antiphona)

Salve Regina, RV 617 - Antifona per soprano, violin solo, archi e basso continuo

Canta in prato, R.623

O qui coeli, R.631

Laudate pueri Dominum (Psalm 112), R.600

Stabat Mater, R.621

Deus tuorom militum (Hymnus), R.612

Sanctorum meritis (Hymnus), R.620

In furore, R.626

Nulla in mundo pax, R.630

Salve Regina (Antiphona), R.618

Laudate pueri Dominum, R.601

Confitebor, R.596

Regina coeli, (Antiphona incomplete), R.615

Juditha Triumphans, R.644

INTERPRETES

Thomas Thomaschke-> Bass

Robert Holl-> Bass

Anton Scharinger-> Bass

Birgit Finnilä-> Contralto

Anne Collins-> Contralto

Linda Finnie-> Contralto

Jochen Kowalski-> Contralto

Jochen Kowalski-> Countertenor

Adrian Beers-> Contrabasso

Rodney Slatford-> Contrabasso

Sjaak Zoon-> Flauto

John Constable-> Cembalo

Jeffrey Tate-> Cembalo

Ann Murray-> Mezzosoprano

Susan Daniel-> Mezzosoprano

Julia Hamari-> Mezzosoprano

Ingeborg Springer-> Mezzosoprano

Annelies Burmeister-> Mezzosoprano

Edward Graeme-> Oboe

Raphael Alpermann-> Organo

Harold Lester-> Organo

Jeffrey Tate-> Organo

Jacques Ogg-> Organo

Alastair Ross-> Organo

John Constable-> Organo

Margaret Marshall-> Soprano

Sally Burgess-> Soprano

Elly Ameling-> Soprano

Felicity Lott-> Soprano

Nico van der Meel-> Tenore

Anthony Rolfe Johnson-> Tenore

Pieter Roosenschoon-> Viola d'amore

José Luis Garcia-> Violino

Johan Kracht-> Violino

Henk Sekreve-> Violoncello

Olga Hegedus-> Violoncello

Dietrich Bethge-> Violoncello

John Alldis Choir

Concertgebouw Chamber Orchestra

English Chamber Orchestra

Berlin Chamber Orchestra

Berlin Radio Soloists' Ensemble

Vittorio Negri-> Maestro concertatore

 disco por disco:

CD 1 Tamaño: 89 MB. Formato: mp3 a 192 kbps

Track- Título Obra 

1 Lauda Jerusalem, RV 609

2-4 Introduzione al Gloria, RV 642

5-15 Gloria, RV 589

16-25 Laudate pueri Dominum, RV 602

26 Laudate Dominum, RV 606

John Aldis Choir

English Chamber Orchestra

Enlace: Disco 1 

CD 2 Tamaño: 91,4 MB. Formato: mp3 a 192 kbps

Track- Título Obra

1-3 Introduzione al Dixit, RV 636

4-13 Dixit Dominus, RV 594

14-24 Magnificat, RV 611

25 Beatus Vir, RV 598

John Aldis Choir

English Chamber Orchestra

Enlace: Disco 2 

CD 3 Tamaño: 90,8 MB. Formato: mp3 a 192 kbps

Track- Título Obra

1-3 Kyrie, RV 587

4-5 Introduzione al Gloria, RV 639

6-16 Gloria, RV 588

17-20 Credo, RV 591

21-23 Credidi propter quod, RV 605

24 Laetatus sum, RV 607

John Aldis Choir

English Chamber Orchestra

Enlace: Disco 3 

Otras versiones del Gloria y el Credo

Gloria RV588

Intérpretes: Patrizia Kwella, Ellizabeth Priday, Catherine Wyn-Rogers, Andrew Carwood, Christ Church Cathedral Choir y The Hanover Band, dirigidos por Stephen Darlington

Tamaño: 35,2 MB

Formato: mp3 a 192 kbps

Credo RV591

Intérpretes: Budapest madrigal Choir, Liszt Ferenc Chamber Orchertra, dirigidos por Ferenc Szekeres

Tamaño: 14 MB

Formato: mp3 a 192 kbps

CD 4 Tamaño: 89,7 MB. Formato: mp3 a 192 kbps

Track- Título Obra

1-3 Domine ad adiuvandum me, RV 593

4-12 Beatus Vir, RV 597

13-21 Magnificat, RV 610/611

22-27 Credo, RV 592

John Aldis Choir

English Chamber Orchestra

CD 5 Tamaño: 94,2 MB. Formato: mp3 a 192 kbps

Track- Título Obra

1-15 Sacrum, RV 586

16-18 Introduzione al Dixit, RV 635

19-29 Dixit Dominus, RV 595

30 In exitu Israel, RV 604

John Aldis Choir

English Chamber Orchestra

CD 6 Tamaño: 94,9 MB. Formato: mp3 a 192 kbps

Track- Título Obra

1-6 Nisi Dominus, RV 608

10 Gaude Mater Ecclesia, RV 613

11-16 Salve Regina, RV 616

17-20 Salve Regina, RV 617

21-24 Cauta in prato, RV 623

25-28 O qui coeli, RV 631

John Aldis Choir

English Chamber Orchestra

CD 7 Tamaño: 99,6 MB. Formato: mp3 a 192 kbps

Track- Título Obra

1-10 Laudate pueri Dominum, RV 600

11-19 Stabat Mater, RV 621

20 Deus tuorum militum, RV 612

21 Sanctorum meritis, RV 620

22-25 In furore, RV 626

26-29 Nulla in mundo pax sincera, RV 630

Concertgebouw Chamber Orchestra

English Chamber Orchestra

CD 8 Tamaño: 71,7 MB. Formato: mp3 a 192 kbps

Track- Título Obra

1-6 Salve Regina, RV 618

7-15 Laudate pueri Dominum, RV 601

16-21 Confitebor tibi, RV 596

22-24 Regina coeli, RV 615

John Aldis Choir

English Chamber Orchestra

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